『如果章节错误，点此举报』一旁的洛雨菲见此赶忙开口说道：“姐夫，你要不在讲一讲这个彩瓷吧！也让唐佳佳和唐夫人好好的想一想！”
听着洛雨菲这话，许乐点了点头说道：“在我国制瓷历史长河中，彩瓷的出现，结束了漫长的“南青北白“的一统局面，瓷苑于是百花盛开，绚丽多姿。千百年来，彩瓷超卓而被世人公认者，举凡有三:元、早明、清初青花及釉里红分享釉下彩极品之殊荣;明成化斗彩矗一峰之巅;清三代珐琅彩绝唱一时。
另外，各个历史时期各窑口的其他一些具有特色的彩瓷，也受到人们的赞誉。然而，还有一个独树一帜的彩瓷品种，却长期不公平地被淡漠遗忘，甚至几乎被湮没，这就是晚清至民国初年名噪遐迩的浅绛彩瓷器。
清代康雍乾盛世之后，处于全国制瓷中心地位的景德镇，瓷业生产开始滑坡，御窑的瓷器工艺水平也无更多创新，呈逐渐衰退趋势，至今人们谈到清代瓷器，总把“清三代“作为口头禅，虽然有失偏颇，但也并非毫无道理。
到了道光咸丰时期，一批极富文化素养的绘瓷艺人，突破传统束缚，锐意创新，借鉴元代以黄公望为代表的山水写意中国画的风格，开历史先河把诗书画印紧密结合移植到瓷器之上。他们大胆运用水墨勾画轮廓并略加皴擦，以淡赭和水绿、草绿、淡蓝、淡紫等色彩渲染，兼工带写，所画瓷器的画面淡雅柔丽，素静空灵。
由于这种技法在中国画的术语中被称作‘浅绛’，所以瓷界把以这种技法绘制的瓷器称作浅绛彩瓷器。浅绛彩在绘瓷技艺上有划时代的进步意义。
首先，它大规模运用诗书画印相结合的中国画风格，融入艺人对书法、文学的理解，使瓷画面貌焕然一新，丰富了文化内涵，提高了艺术品位，成为景德镇近现代彩瓷风格的开创者。
其次，它打破了以前瓷绘分工过细繁复的套路，从师法宋院的工致转而师法元人的淡雅，与御窑纹饰的繁缛工整比较，更显得疏朗活放。
再者，与御器由宫中发样，工匠按样照描照填，画面呆板缺乏个性相比，浅绛彩艺人则从图稿设计、勾画渲染、书法题咏直至署款印章等，皆由一人完成，画面极富灵气，个性张扬。
晚晴至民国初年，有一大批回话浅绛彩的艺人，仅从资料记载以及一些藏家已有的传世作品来看，比较知名的已不下五十六人。
民国时期在景德镇瓷界翘楚出众的珠山八友中，在早年也都曾绘制过浅绛彩瓷器。遗憾的是，由于浅绛彩瓷器为低温焙烧，料色容易衰褪脱落，作品的保存难度大，到了民国中后期，逐渐被高温彩料所取代，因而浅绛彩从兴起到消亡只有短短的七八十年时间。
尽管如此，他毕竟是十九世纪末二十世纪初景德镇瓷器最富创新精神、最具代表性的制品，在我国陶瓷史上，当之无愧应占一席之地。”
看着许乐侃侃而谈，洛雨菲忍不住给许乐竖起了大拇指。
许乐笑了笑，看向唐佳佳和唐夫人。
唐夫人看着许乐介绍的东西，一直表情都是淡淡的，似乎都不是很满意。
许乐不由得开口说道：“唐夫人心仪的不知道是哪一种古董呢？莫不是对瓷器不感兴趣，想要字画？还是……”
听着许乐这么说，唐夫人脸上带着淡淡的笑意说道：“相比于你介绍的这些，我更想要看看定窑的东西，不知道你这里有没有！”
许乐有些无语，不过还是保持着脸上的笑意说道：“当然有了，唐夫人这边请！”
‘要定窑的东西就早点说啊！自己这里可是有好几个！’
许乐将唐夫人几人请到另一侧屋子指着几个展柜说道：“唐夫人，这几个都是定窑的，不知道您想要哪一个？”
“这第一个是定窑白釉描金折沿盘，北宋年间的，高1.9cm，口径18.7cm，足径14cm。盘折沿，浅腹，圈足，胎体坚硬，里外施白釉，釉色洁白光润，上施金彩，均已脱落。
南宋人周密撰《癸辛杂识》曰：“金花定碗，用大蒜汁调金描画，然后再入窑烧之，永不复脱。”以描金技法装饰的定窑瓷器传世甚少，海内外仅存10余件，其金彩均有不同程度的脱落，可见“永不复脱”不足为信。
定窑工匠所以用大蒜汁调金粉，是因为瓷器表面光洁，要使金粉附着其上，必须使用具有粘性的调和剂。大蒜汁既有黏性，又易于就地取材，是一种理想的天然调和料。
第二个是定窑白釉印花蟠螭花卉莲瓣纹洗，北宋，高4.6cm，口径17.4cm，底径10.7cm。洗口微撇，浅弧壁，平底。通体施白釉，口镶铜釦。
洗内近口沿处印一周回纹，内壁刻划蕉叶纹，内底模印折枝花及蟠螭纹。此洗综合运用印花、刻花装饰技法，印花纹样清晰，刻花刀工有力，为宋代定窑瓷器中颇富代表性的器物。
第三个是定窑白釉印花缠枝海石榴纹笠式碗，北宋，高5.7cm，口径20.3cm，足径4.4cm。碗呈斗笠式，圈足。内外施白釉，口镶铜釦。碗内印花装饰，近口沿处印一周回纹，内壁印缠枝石榴花纹。
石榴因多子而满足了人们祈求多子多孙的愿望，故被赋予吉祥寓意，被大量用作各种工艺美术品的装饰题材。此碗所印缠枝石榴花异常清晰，反映了定窑印花瓷器高超的制作水平。
第四个是定窑白釉刻花萱草纹盘，北宋，高3.4cm，口径16.9cm，足径5.6cm。盘撇口，弧壁，圈足。通体施白釉，口镶铜釦。盘内划花装饰，满饰缠枝萱草纹，外壁光素无纹。
此盘采用覆烧工艺，即将口部朝下倒扣装烧。覆烧时，为防止盘口沿与支圈粘连，口沿不能施釉，以致露出骨胎，形成毛涩的“芒口”。所以宋人有定瓷“有芒不堪用”的说法。
为了弥补这一缺陷，人们遂在芒口处镶一圈金、银、铜等，被称作“釦”。据《吴越备史》记载：“九月十一日，王进朝，谢于崇敬殿，复上金装定器二千事。”此处之“金装定器”，即指这类镶有金口的定窑瓷器。
这种工艺在唐、五代定窑瓷器上已有所见，当时镶金属釦的目的主要还是为了使器物显得奢华尊贵。定窑覆烧法流行后，镶金属釦不仅具有装饰功能，而且还能遮掩“芒口”的缺陷，因而更加普及。”